小说人格和评论人格

有的人，是单项小说家，比如皮皮，魏微。大东方娱乐 昨天重新读皮皮的散文集，她特别擅长把道理或主题，裹在故事里说。大东方娱乐很喜欢皮皮的小说和散文，写大连的，写拉萨的，写女人，男人，冻鱼，她的情节很难复制，其中有种欲说还休的幽微意味，嚼来嚼去，甚能回甘。但是她千里迢迢奔到费拉拉，泼墨如水的写了一本安东尼奥尼评论， 大东方娱乐都看不下去，那个长文晦涩无力，力量没有出口。文字落脚点是虚的，长不出根，像是一种作为博爱技巧的暧昧。
比如，皮皮写了一个公交车上，一个男人上车了，车主说是自由付费的车，给多少钱看良心，然后就变成两个男人之间的微妙角力。付钱的就给了一个整数，让找，把这个选择权扔给了车主，皮皮干脆不下车，多坐了一站，等着看戏——这就是小说家。那双无所不在，对人性孜孜以求的眼睛。如果是个写杂文的，写时评的，肯定已经下车，回去撰文评点世风日下，人心不古之类的。而皮皮只是陈述事件，其他什么也不说。

同时能把小说和杂文玩溜的，张爱玲算一个，那真是左右开弓的天才。小说文字，要隐蔽，含蓄，肉感，主观低调淡出，精确的全知视角，自抑和克制，杂文需要的是出刀，更骨感，更有观点和火药味。伊简直是文学界龙女，周伯通练了一辈子的左右手协调，人家天生就会。
胡兰成的散文流丽，杂文就有点“糊”，他是个暧昧含糊的人，评论需要的是清晰的方向，判断和担责的勇气。汪曾琪是个老好人，除了江 现在应该把它 青谁也没骂过。他的人物评论是谁说写的不好， 大东方娱乐 大概能意会后者的意思，就是说老汪不会说人坏话，专捡好的说，这个做人的厚道温吞，落在笔墨上就是不够力道，不犀利。但是在散文和小说这种文体里，就没有这个问题。那个偷文嫂鸡的坏学生，玷污女孩子的恶霸军阀，是靠情节来阐述的，作者可以不用介入观点。
还有两种功夫都练，但分主次的。比如村上春树，小说是主项，精密出彩，专栏散文只是下午茶时光的放松动作，像长跑热身似的。还有朱天文也是以小说家为主业，散文写得也精致，但到底只是片段的素材准备。小说是他们的客厅，收拾的井井有条，贵重物品显示身份，但是他们的私密和日常，都在作为卧室的散文小间里。
还有人格转换型的，比如车前子由诗转散文，周作人由杂文转散文，陈丹燕由小说转游记，这些都和个人经历，心境的转变有关。大体是人越老，心态越淡然。渴望生出对具体生活的根系。小时候往上长，往外看，老了就归了，安了。至于 大东方娱乐自己，老掉的一个标志：开始慢慢由评论人格，向小说人格转换。年轻时坝筑的太高，道理过剩，现在需要的是柔软的故事，多层次的情节，打开自己。春意已深，来吧来吧，该来的一切都来吧，大东方娱乐的心虚席以待。 www.asicandy.com/ 

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